Com ja havia dit anteriorment, el segon músic més citat al llibre és Mozart. Es podria pensar que en un llibre sobre l’època nazi, vista per un nazi, hauria de ser Wagner, que sempre s’ha associat amb aquell règim infame. No pas perquè Wagner ho volgués, si no perquè els kapos nazis se’l van apropiar. A mi em passa quelcom semblant amb la música flamenca: sempre l’associo amb la dictadura franquista. Quan ho penso fredament, reconec que no tenen res a veure l’una amb l’altra; però inconscientment …

Així com Bach està relacionat amb dos moments importants de la novel·la, les ocasions en que es parla de Mozart són prou anodines, en general. L’últim cop que apareix citat (pàgina 886) potser ens en doni la clau. Max, mentre està enclaustrat a la casa de Pomerània, rememora la seva conversa amb von Üxküll de dos any enrere a un restaurant de Berlí. En von Üxküll no te una opinió clara sobre la seva música: per una banda, el troba excessivament simple i, per altra, creu que te un fort sentiment de la vida. I acaba dient que potser és perquè la vida, en el fons, és senzilla; però encara no ho ha acabat de decidir.

Quina perfecta descripció de la música de Mozart! El home que va escriure compassos immortals com aquest

 ,

que estan a tots els telèfons mòbils del mon, era d’una simplicitat esfereïdora. I, no obstant, la seva música s’ha convertit en eterna. I gairebé a totes les cases es pot trobar un enregistrament d’alguna de les peces més conegudes d’ell. Però deixem de referir-nos al músic (d’altres que en saben més que jo, ho han fet amb molta més solvència del que jo faria) i retornem al nostre benvolgut Max Aue. Max associa la música de Mozart amb un dels pocs moments tendres de la novel.la, quan recorda la seva infantesa a Antibes i els jocs amb la seva germana. Rememorant aquells temps en que jugaven, a les golfes de la casa d’en Moreau, als teatrets i feien actuar titelles, representant-se per a ells mateixos peces de teatre i d’òpera. Per cert, és en aquest punt de la novel.la en que en Max ens diu el nom de la seva germana, Una, per primera vegada, després de 410 pàgines! Fins aquí només hi ha fet referències sense anomenar-la.

La Flauta Màgica era el seu espectacle preferit. I com que els titelles eren d’animals, feien servir la granota de Papageno, el gat de Pamina i l’eriçó de Tamino. Quina associació d’idees hi ha darrera dels animals escollits? Sobre tot per la de Tamino. Només per a la Reina de la Nit feien servir una nina. Una nina pel personatge més tenebrós i un eriçó per al protagonista. Potser el nen que era Max, ja començava a tenir certes inclinacions malsanes des de la seva més tendra infància. Potser encara eren nens i no entenien el sentit de la trama de l’òpera més original de Mozart i, segons crec, de la que més s’ha escrit.

De totes maneres, de les cites que surten al llibre de Mozart, em quedo amb la de Stalingrad, quan entra en una casa deshabitada i mig en runes i es troba amb un capità del exercit que està posant discs sobre un gramòfon i escoltant amb delectació la música. És un moment màgic: sembla com si tota la porqueria que està passant al seu entorn desaparegui i només existeixin els acords musicals, el fluir de les sensacions auditives, l’encant.

Us deixo amb el Rondó alla turca (en una versió per a flauta), que és la peça que està sonant al gramòfon en mig d’una guerra sense sentit.